色彩調研報告
在現在社會，報告對我們來說并不陌生，我們在寫報告的時候要避免篇幅過長。那么你真正懂得怎么寫好報告嗎？下面是小編整理的色彩調研報告，僅供參考，大家一起來看看吧。
色彩調研報告1
色彩是什么？光照射在物體表面，由于物體的內部構造的不同而吸收一些波長的光，反射另外的波長的光，那些被反射的光，在我們的眼睛里就形成了各種顏色，這就是我們所說的色彩。
色彩的歷史已經悠遠得無處可尋，但色彩最初運用在藝術上，主要是在繪畫中，從史前壁畫開始至今已經幾千年，而色彩隨著彩色的電影的出現在電影中運用卻只是近幾十年的事情。雖然在電影中運用色彩的歷史不長，但是不可否認，色彩運用在當代電影中起了不可忽視的作用。
在當代電影中，色彩最初級的運用就是敘述事物，交代環境，增強視覺形象。這種色彩的運用是從繪畫、攝影等平面藝術中借鑒過來的。這里的色彩是視覺表達的一個因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個影片的框架，影片中的一切情節和故事都是在這個框架中發生、發展的。這也就是說，色彩是構建影片的基本要素之一。比如一些懷舊的影片，像王家衛的《花樣年華》等等，就加上一層淡淡的黃色，制作出年代久遠的感覺。
色彩的運用還起了烘托影片氣氛，表達感情的作用。著名攝影師斯托拉羅曾經說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”一些喜劇片、愛情片多用暖色調來烘托喜劇氣氛，表達愛情的濃烈。周星馳的《大話西游》系列通篇采用近紅的暖色調來表達它的喜劇特性，給觀看這部電影的觀眾以快樂。而南美影片《如水之于巧克力》也是運用暖色調來表現男女主角雖不符倫理但異常熱烈之愛。也有一些影片多采用冷色調來烘托氣氛，其中大部分是恐怖片，如《午夜兇鈴》《咒怨》《雙瞳》等。在這些恐怖片中，冷色調被用來增加恐怖氣氛，襯托影片情感主題。
瑞士色彩學家約翰內斯·伊頓在他的《色彩藝術》中說過，色彩美學可以從印象（視覺上）、表現（情感上）和結構（象征上）三個方面進行研究。色彩在當代電影中運用的最高境界，我認為應該是結構，也就是象征。在當代電影中，充滿著對傳統經典電影的解構，包括故事結構、情節、主題，也包括色彩。色彩從影片的屬性，逐步發展，具有獨立的藝術品格。這種品格就叫做象征。通過色彩的象征作用，我們可以看出影片的主題和深層含義，可以分辨出影片的獨特風格。
在中國當代電影中，第五代導演是運用色彩象征的代表人物。陳凱歌導演的《黃土地》運用土黃色調來表現黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對抗，尋找自己的幸福的時候，很多人是無法逃脫被大自然吞噬的命運的。張藝謀導演的《紅高粱》通篇采用紅色調，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。通過影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現了中華民族面對外來侵略的英勇不屈和頑強抵抗。
從世界當代電影的角度來看，電影的色彩象征主義也是無處不在的。基斯洛夫斯基導演的《藍》《白》《紅》三部影片，都非常好地運用了色彩象征，甚至可以說法國國旗三色就是這三部電影的線索和主題。藍色象征著自由，白色象征著平等，紅色象征著博愛。三部影片分別以這三種顏色作為基本色調，圍繞著自由平等博愛這三種理念展開。移居英國的美國導演庫布里克拍攝的《發條橙子》的前半部充斥著各種刺眼的顏色，簡直就是色彩的世界。庫布里克用這紛雜的眩目的雜亂的色彩，表達世界的混亂與不堪。
色彩作為一個當代電影的主要因素，在當代電影中極其重要。色彩的運用在當代電影的畫面語言的表現中達到了極致。我可以毫不夸張地這樣說，一部不懂得如何運用色彩的當代電影絕對不是一部好電影。
色彩調研報告2
當前，中國的設計色彩跟隨中國社會的整體發展趨勢，進入了一個嶄新的階段。在設計色彩學習中，擺脫傳統的繪畫模式，強調構圖的主動性。繪畫的概括方法與平面意識，培養和提高色彩素養與設計色彩的創新意識已經成為色彩設計的大勢所趨。設計的觀念與文化也發生了重大的轉變，與此相對應的，藝術設計為適應現代設計的這一變化，也在不斷調整和完善著自身，并呈現出空前發展的態勢。
中國現代色彩設計的發展歷程，自20世紀初期至今的幾近一百時間內，從理論建構到教學實踐，概括起來大約經歷了三個發展階段：一是色彩設計的啟蒙期；二是色彩設計的發展期；三是色彩設計的繁榮期。
中國設計色彩的啟蒙期是中國色彩設計發展進程中歷史最為漫長的一個階段。到上個世紀80年代為止，其大約歷經了半個多世紀的演變過程。這個時期的色彩設計內容主要為《裝飾色彩》或《圖案色彩》等。在學術著作實踐當中，從寫生色彩客觀對象或從傳統色彩中獲取色彩創作素材和靈感。在特定的歷史階段，《裝飾色彩》對于培養色彩應用者認識色彩、應用色彩的確發揮了不可替代的作用。其中，某些思想觀念及應用方法至今應具有一定的實踐指導意義。
進入21世紀后，國內各個藝術高校在繼續保持自身色彩發展的主體地位同時，也做出許多“跨越式”發展的舉措。其中，一個重要舉措就是突破了將色彩藝術設計僅僅停留在以往設計藝術基礎課程，同時，解構與模糊了傳統意義上的專業劃分模式，而是以全新的思維方式及市場需求對色彩給予專業界定。
任何形式的`藝術、藝術設計作品如想達到高超的水準，都需要它們的作者具備良好的基礎，這也是設計色彩發展這一概念作用于藝術創作、藝術設計的普遍意義。但如果將這一普遍意義無限地作用于各種不同的領域和時期，那就大為不妥了。時代在改變，設計色彩的概念本身也在變，那些靠身體力行和技能支撐的設計色彩形式已經或正在逐漸被那些倚靠觀念創意和新材料建立起來新的藝術形式所取代。過去的基礎不能服務于今天的創作和設計，今天的藝術和設計需要新的基礎來適應。
目前在我們國家各美術及設計院校所采用的設計色彩方式大多都是前蘇聯美術教育體系與法國印象主義光色理論相結合的綜合體。在一定的歷史時期內，這套體系的確起到了相當有益的作用。它建立了西方藝術形式在中國的位置，打破了中國傳統設計色彩一成不變的模式，使中國的古老文化得以發展。但這畢竟是一種源干過去時代的“舊基礎”模式，盡管它是前人在藝術實踐中總結的經驗，盡管它也曾哺育出很多的杰出人物，但任何設計色彩如果被作為“經驗”固定下來，并以一種“科學”的方式傳授給后人，那么這種方式本身就是舊的方式，就應該結束。過去我國幾十年的設計色彩發展史已經證明：陳舊落后的設計色彩已越來越難以勝任當今社會藝術、設計形式發展的需要。今天的藝術、藝術設計院校已不再是傳統技能的傳授之地，而是新思想、新觀念的誕生交流場所。所有的基礎訓練課程都應以如何擺脫舊的基礎訓練模式和如何來引導啟發學生創造性思維為中心，這是設計色彩學習者的責任和義務。俗話說：“舊的不去，新的不來”。相對于西方以否定的方式求發展的教學和創作體系，我們的設計色彩教育則顯得過于偏重繼承而極少創新了。在過去現在和未來的時空劃分中，我們不但沒有思考未來，甚至都無法卸下沉重的“負擔”去面對現在。
設計色彩應該有一個開放的觀念。在學習色彩知識的同時更應學會拓寬思維，開闊思路，勇于嘗試，把握設計的本質。一般情況下，我們學生的創新欲望來自于外界事物對感知神經的刺激，有了特殊的外界感受，其思維活動就會活躍起來，進而激發學生探索的主動性。因此，將創造性思維的培養作為平時我們學習的重點是必要的。當然，創造性思維的培養必須具備相應的條件，只有在既重視基礎訓練的嚴格性與科學性，又強調從觀察與體驗生活出發，努力探討所有的知識技能與手段之間的廣泛借鑒，才能在較深層次上實現這一目標。
我校校本教材《設計色彩》在當今藝術、藝術設計學習中突破固定的光線對色彩的束縛，已不僅是簡單的色彩問題，而是能否從根本上改變和糾正基礎課學習中的錯誤和偏見的問題。我們不能正確的理解和評價由后期印象主義開始的現代藝術運動，就不能理解和發現現代藝術運動各個流派的發展變化與現代設計的關系，就不能理解和接受馬蒂斯、高更、勃拉克等藝術家用各自的“色彩觀”取代印象主義“色彩觀”的作法，就不能理解和認可在基礎課學習中引導學生借鑒民族文化中色彩規律及西方現代藝術諸流派色彩理論的巨大意義。也許，在不久的將來，我們的基礎課色彩學習能為學生們提供包括印象主義色彩理論在內的更多的色彩理論，學生們也能夠從眾多的前人總結的色彩藝術規律中自由地選擇他們所需要的內容，讓色彩學習變成最活躍、最自由、最大限度地接受各種信息的課程。通過設計色彩寫生的學習，我們領悟到基礎設計色彩學習對于設計專業的發展具有深遠的影響，它必須與設計學習的整體結構同步改革，以培養設計師的實際需要來設置和充實我們的學習內容，使基本技能和專業知識緊密聯系，使“設計”與“色彩”有機的結合。與此同時，社會各種力量開辦色彩教育也成為新世紀中國色彩教育領域的又一重要力量。現代設計色彩的學習已經越來與普及。彩源、好運來及理顏等國內具有一定知名度的色彩公司也都以各種形式積極介入色彩培訓工作，并取得不俗成績。國外色彩發展取得的成功經驗表明，一個國家的設計色彩發展，通過社會的不斷重視與普及，為不同層次的色彩喜愛者、工作者提供多種形式的設計色彩就顯得不可或缺。例如，日本在此方面取得的成功經驗值得我們借鑒。據悉，在日本社會上舉辦的各類色彩培訓班是形式多樣，人數眾多。
總之，在步入21世紀短短幾年時間里，中國色彩設計的發展領域就已經發生了具有里程碑意義的偉大色彩事件。這些事件的背后無一不蘊含著這樣一個歷史事實，即中國色彩事業隨著各行各業對色彩訴求的不斷擴大，其騰飛之日已經到來。因此，作為新世紀設計色彩的學習者要繼續不懈努力，就能夠在不久的將來創造一個真正屬于中國人自己的人文精神，并令世界所矚目的偉大色彩時代！
色彩調研報告3
日本城市色彩設計帶來的啟示 內容摘要 ：隨著城市規模的日益擴大，城市色彩的規劃與設計顯得日益重要起來。妥帖的城市色彩設計可以凸顯城市的文化品位，反之則會帶來諸多不利的影響。文章通過對日本的城市色彩設計印象淺析，并期望能對中國的城市色彩設計有所啟示。
關 鍵 詞 ：城市 色彩設計 日本
城市化是社會生產力發展到一定階段的必然產物，是人類的重要文明成果之一。城市色彩設計是將現代色彩學原理運用到城市規劃中而產生的一門新的色彩規劃研究學科。“城市色彩”(Urban colour)一語誕生于20世紀60年代的西方，對它的重視和研究是基于飛速發展的城市化進程帶來的城市色彩混亂而展開的。①日本的城市化是在1869年明治維新后快速發展起來的，在“二戰”后的幾十年里，日本發展成為強國之一。筆者有幸到日本做為期一年的藝術設計考察，對日本各城市的色彩有強烈的印象，并期望能對中國的城市色彩設計有所啟示。
一、知錯就改的東京
沒有一個城市在形成的初期，就有一個完整而有效的整體規劃。城市的發展，是一個不斷規劃而不得不多次調整的漫長進程。現在日本或西方的不少城市的特色感，特別是在色彩上，多是經過研究并細致調整后的結果。巴黎是較早開始城市色彩規劃的城市，80年代更是將色彩規劃作為政府條例頒布，其舊城嚴格限制現代建筑，即使是必建的新建筑也盡量在色彩、體量和式樣上與舊建筑統一，走進巴黎舊城會有置身中世紀的感覺。
東京在60年代為迎接奧運會的舉辦，到處大興土木，在建筑上大量使用飽和色甚至是極色。不少人面對艷麗的建筑立面或玻璃幕墻，五顏六色的公交車和出租車，以及色彩迷幻閃爍的霓虹燈和廣告，感到特別刺眼而頭暈目眩、心緒煩躁。隨著時間的流逝，曾經鮮艷的外墻顏色又很快褪色，城市因此變得污穢不堪。為此，不少人對東京的城市建設規劃和設計部門提出了嚴厲批評，迫使日本官方在70年代初不得不設法糾正色彩上的偏差，在有關專家的建議下做出了整頓城市色彩混亂的決定，并委托都市色彩研究中心完成了《東京色彩調研報告》，后來該報告成為了東京城市色彩規劃的藍本。現在，有人提出了按奧運五色粉刷城市的“五彩北京”設想。筆者認為，這種為奧運會造氣氛的想
法可以理解，但做法一定要科學，東京就是前車之鑒。
二、留住歷史的奈良
任何一座成功進行色彩設計的城市，必定要尊重自然地理環境賦予它的基本顏色，城市建筑的色彩設計盡量要與之和諧并適當進行對比。一座被藍色海洋包圍的城市，自然要區別于內陸城市的色彩。同時，任何一個有一定歷史的城市，必定有一些歷史文化積淀。
在日本的奈良，還有京都，建筑上因為承傳了中國唐文化的特色，基本照搬了唐代的黃色琉璃大屋頂加紅墻的土木建筑形制。今天的這兩座城市，還完好地保存著擁有中國高僧鑒真像的唐招提寺、法隆寺等建筑。這些已有1000多年歷史的建筑基本保持原樣，至今還掩映在青翠的林木中間，顯得特別的古意盎然，周圍的新建筑也沒有破壞這兩座有著深厚唐文化色彩的城市，這是日本人自覺地對其精心呵護下的奇跡。在“二戰”后期，美國實施對東京等城市的大轟炸中，中國著名的古建筑專家梁思成先生為這兩座城市的完好保存做出了巨大貢獻。他向盟軍指揮官建議：日本的京都、奈良等城市絕對不能炸，因為日本的古建筑不僅僅屬于日本，也屬于全人類，因此，這兩座城市才幸免于難。
每座城市，因歷史和風情的不同而對顏色偏愛有所不同，從而形成風格獨特的城市色彩。如江南水鄉的白墻黛瓦、北歐的厚重和溫暖等，這是不同城市的居民千百年來民族審美的結晶。這些城市的現代化擴展顯然應該尊重其色彩傳統，以延續其歷史文脈。但是國內城市的現代化進程中，卻往往忽視了這一點，雖然有的還是歷史文化名城，不少有民族特色的街道、古鎮因為舊城改造而丟掉了歷史的顏色，即便有一兩處古跡留存，也基本不成群落。
三、嚴格執法的大阪
日本并不是最早為城市色彩進行規劃或立法的城市。意大利的都靈市，早在19 世紀就注重城市的色彩規劃，這一做法得到歐美很多國家的效仿。從實踐層面來看，越是發達的國家，出臺的措施就越細致，執法也越嚴格，今天人們能夠領略到歐美各具特色的城市色彩，有賴于這些法規和嚴格的執法。
在1918年，日本就出臺了《城市規劃法》，對城市的硬件環境（如交通、公共衛生、空氣保護等）進行管理，但是沒有具體涉及到城市的色彩；1968年《新城市規劃法》開始涉及到城市景觀的管理。與此同時，針對各自城市特殊狀況的相關地方法令也相繼出臺，城市色彩的研究課題也相應在70年代展開，研究成果很快在城市景觀的建設和保護中得到運用，建立了一系列地區性的色彩控制法規。上世紀后半葉的日本在經濟高速發展過程中，出現了新型建筑與傳統景觀的矛盾，以及城市色彩污染嚴重的現象，1981年日本建設部提出了《城市空間色彩規劃》法案，以立法的形式對城市色彩進行規劃，并編制《城市設計導則》規范建筑活動。2004年，日本又通過了《景觀法》，以法律的形式規定城市的建筑色彩及環境。
特別是在大阪，1995年出臺了世界知名的系統色彩規劃方案。②其主要方法就是在城市規劃審批中增加了“色彩規劃審批”專項。而這樣的規定相當于擁有對建筑等行業的一票否決權。該色彩規劃使該城市向著“水清、花香、草綠又充滿歷史、文化魅力的城市”的現代城市的面貌前進。從實際效果看應該非常不錯，每年有近100棟建筑面積大、樓層高的房屋需要經過政府部門的審批和檢查。③
結語
城市色彩系統是一個以人為本的綜合系統，需要多個部門的聯合運作，日本這方面走在了前面。城市色彩是城市政治、經濟、文化的具體反映，我們應該加以重視并認真研究。
注釋 ：
①張海蘭，尚磊.城市色彩設計與色彩應用[J].城市，2004，1：49.
②參見「大阪市色彩景観計畫ガイドブック」の概要.
③尹思謹.城市色彩景觀規劃設計[M].東南大學出版社，2004：54.
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