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不一樣的人物傳記推薦 惡棍列傳
《惡棍列傳》是阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯于1935創(chuàng)作的小說(shuō)集。是一部具有巴洛克性質(zhì)的散文敘述作品集。
《惡棍列傳》發(fā)表于1935年。共收集了8個(gè)短篇故事。塑造了幾個(gè)不同的“惡棍”形象，《惡棍列傳》中主人公活動(dòng)的時(shí)代背景有十七十八世紀(jì)的日本、中國(guó)、十九世紀(jì)的美國(guó)、英國(guó)、土耳其斯坦。“惡棍”們生活的地域從密西西比河到中國(guó)沿海、從土耳其斯坦的貧窮小鎮(zhèn)到繁華墮落的倫敦、紐約貧民區(qū)、從荒漠到宮廷，應(yīng)有盡有，光怪陸離的社會(huì)背景。有在倫敦的貧民區(qū)度過(guò)枯燥可憐童年的屠夫的兒子湯姆·卡斯特羅、出沒(méi)于亞洲水域，從黃海到安南界河一代的金寡婦、出生于土耳其斯坦，在“活得累人”的梅爾夫古城長(zhǎng)大的哈基姆作品的主人公大都生活在極端惡劣的環(huán)境，生活貧困，沒(méi)有文化、各色人種混雜，充滿著污濁和暴力的環(huán)境中，那里沒(méi)有公理，秩序混亂，是社會(huì)的`死角。
關(guān)于《惡棍列傳》的主題博爾赫斯在序言中也有所提及，按照他的說(shuō)法，“這不過(guò)是一個(gè)年輕人不敢去創(chuàng)作小說(shuō)，只好去篡改重述別人的故事”。而乍眼一看作品當(dāng)中確實(shí)沒(méi)有什么太多哲學(xué)性的內(nèi)容，雖然對(duì)社會(huì)狀況有所反省卻又不成系統(tǒng)，側(cè)重于人物塑造而非現(xiàn)實(shí)狀況。因此，《惡棍列傳》可以視作博爾赫斯的練筆制作之作，相當(dāng)于喬伊斯的《室內(nèi)樂(lè)》。
《惡棍列傳》中的短篇小說(shuō)標(biāo)題如《心狠手辣的解放者莫雷爾》、《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》、《無(wú)禮的掌禮官上介野》、《蒙面染工梅爾夫的哈基姆》、《殺人不眨眼的比爾·哈利根》等，這些冗長(zhǎng)的修飾語(yǔ)固然在一定程度上妨礙了簡(jiǎn)約、流暢的表達(dá)，但卻一目了然地點(diǎn)明了被修飾者的特征、身份乃至背景。通過(guò)閱讀小說(shuō)標(biāo)題，讀者就能大概得知主人公的身份，正如文章標(biāo)題所提示的，他們分別是“解放者、冒名者、掌禮官、染工、殺手”等。在這些表明身份的詞語(yǔ)前面，作者用“心狠手辣的、難以置信的、無(wú)禮的、殺人不眨眼的”等含有貶義色彩的詞匯進(jìn)行修飾，明確表達(dá)了這些主人公的性格特征。這些繁復(fù)的修飾語(yǔ)不但沒(méi)有消弱作品的表達(dá)，反而有助于吸引讀者的注意力，而且在閱讀完作者生動(dòng)的描寫(xiě)之后，能很快獲得認(rèn)同。而對(duì)這些冗長(zhǎng)標(biāo)題的態(tài)度，作者表示“如果加以淡化，很可能毀了它們”。
和傳統(tǒng)小說(shuō)中的正面人物截然不同，《惡棍列傳》中塑造了一系列反英雄———“惡棍”形象。《心狠手辣的解放者莫雷爾》中的莫雷爾是個(gè)好話說(shuō)盡，壞事做絕的專門(mén)從事買(mǎi)賣(mài)黑人罪惡勾當(dāng)?shù)娜素溩印Ｋ煤谌伺`向往自由的心理，把他們從一個(gè)莊園里騙出來(lái)，經(jīng)過(guò)多次買(mǎi)賣(mài)，從中賺足金錢(qián)后，卻將他們秘密槍決。《難以置信的冒名者湯姆·卡斯特羅》中的湯姆·卡斯特羅是個(gè)有點(diǎn)癡呆的流浪漢，按照作者的話說(shuō)，是個(gè)根據(jù)邏輯推理應(yīng)該被餓死的傻瓜，然而他卻戲劇般地遇上了頭腦靈活、會(huì)出主意的黑人博格爾。在博格爾的策劃下，他成功地頂替了和他自己有天壤之別、在法國(guó)受過(guò)教育卻不幸死于海難的一家名門(mén)望族的長(zhǎng)子蒂奇伯恩，并贏得了因思念兒子而神情恍惚的蒂奇伯恩夫人的信任。引發(fā)了一系列鬧劇，最終因博格爾意外死亡，自己想“繼續(xù)撒謊但底氣不足”而暴露，成為一個(gè)無(wú)家可歸的流浪漢。《殺人不眨眼的比爾·哈利根》中的比爾哈利根生于紐約一家大雜院的地下室，十二歲時(shí)，羸弱、撒野、下流的他開(kāi)始了自己作為惡棍的學(xué)徒期，加入了在下水道里活動(dòng)的黑幫“沼澤天使”幫，專干搶劫的勾當(dāng)。到二十一歲被自己的朋友累加特?fù)糁卸兔鼤r(shí)為止，幾乎還是孩子的他已經(jīng)欠下二十一條人命,“其中墨西哥人還不計(jì)算在內(nèi)”。這些“驚世駭俗”的人物，來(lái)自世界不同的城市和地區(qū)，從事不同的罪惡勾當(dāng)，但他們都具有狡詐、兇殘等性格特征，和傳統(tǒng)小說(shuō)中的正面英雄人物相悖，這樣窮兇極惡的人物集中出現(xiàn)在《惡棍列傳》作品集里，不得不說(shuō)是作者的精心安排。
《惡棍列傳》中繁復(fù)幽默的語(yǔ)言、稀奇古怪的人物、離奇荒誕的故事情節(jié)以及粗陋惡劣的生活環(huán)境、不論從形式上還是內(nèi)容上都盡顯了作品的巴洛克風(fēng)格。具有“自然而不失平淡，奇絕而不失于怪異”(帕斯語(yǔ))的神奇效果。通過(guò)細(xì)讀作品，可以很好地了解這位南美洲作家的另類寫(xiě)作風(fēng)格。1961年第四期《世界文學(xué)》雜志曾發(fā)表一則關(guān)于博爾赫斯的動(dòng)態(tài)，其中引述阿根廷作家坎托對(duì)博爾赫斯作品的評(píng)論:“他們(指博爾赫斯和瑪萊亞)作品中反映的現(xiàn)實(shí)是畸形的，混亂的，那是因?yàn)樗麄兡菚r(shí)候的社會(huì)是畸形的，混亂的，因此還是真實(shí)的。”由此可以看出，《惡棍列傳》是作者運(yùn)用小說(shuō)技巧敘寫(xiě)真實(shí)生活的典范之作。
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