花非花白居易古詩(shī)詞
在現(xiàn)實(shí)生活或工作學(xué)習(xí)中，許多人對(duì)一些廣為流傳的古詩(shī)都不陌生吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。那么問(wèn)題來(lái)了，到底什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編為大家整理的花非花白居易古詩(shī)詞，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
花非花白居易古詩(shī)詞
花非花
唐代：白居易
花非花，霧非霧。
夜半來(lái)，天明去。
來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？
去似朝云無(wú)覓處。
譯文
說(shuō)它是花不是花，說(shuō)它是霧嗎不是霧。
半夜時(shí)到來(lái)，天明時(shí)離去。
來(lái)時(shí)仿佛短暫而美好的春夢(mèng)？
離去時(shí)又像清晨的云彩無(wú)處尋覓。
注釋
�。�1）花非花：《花非花》之成為詞牌始于此詩(shī)。前四句都是三言，由七言絕句的前兩句折腰而成。后兩句仍為七言，有明顯痕跡，表明是從七言絕句演變而來(lái)，用首句“花非花”為調(diào)名。
�。�2）來(lái)如：來(lái)時(shí)。
�。�3）幾多時(shí)：短暫美好的。
�。�4）去似：去了以后，如早晨飄散的云彩，無(wú)處尋覓。
�。�5）朝（zhāo）云：此借用楚襄王夢(mèng)巫山神女之典故。宋玉《高唐賦》序：妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。
賞析
白居易詩(shī)不僅以語(yǔ)言淺近著稱，其意境亦多顯露；這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒，在白詩(shī)中確乎是一個(gè)特例。
詩(shī)取前三字為題，近乎"無(wú)題"。首二句應(yīng)讀作“花——非花，霧——非霧”，先就給人一種捉摸不定的感覺(jué)�！胺腔ā�、“非霧”均系否定，卻包含一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧；因此可以說(shuō)，這是兩個(gè)靈巧的比喻。蘇東坡似從這里獲得一絲靈感，寫(xiě)出了“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜”（《水龍吟》）的名句。蘇詞所詠為楊花柳絮，而白詩(shī)所詠何物未嘗顯言；但是，從“夜半來(lái)，天明去”的敘寫(xiě)，可知這里取喻于花與霧，在于比方所詠之物的短暫易逝，難持長(zhǎng)久。
單看“夜半來(lái)，天明去”，頗使讀者疑心是在說(shuō)夢(mèng)；但從下句“來(lái)如春夢(mèng)”四字，可見(jiàn)又不然了；“夢(mèng)”原來(lái)也是一比，這里“來(lái)”、“去”二字，在音情上有承上啟下作用，由此生發(fā)出兩個(gè)新鮮比喻；“夜半來(lái)”者春夢(mèng)也，春夢(mèng)雖美卻短暫，于是引出一問(wèn)：“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)？”“天明”見(jiàn)者朝霞也，云霞雖美卻易幻滅，于是引出一嘆：“去似朝云無(wú)覓處”。
詩(shī)由一連串比喻構(gòu)成，這叫博喻；它們環(huán)環(huán)緊扣，如云行水流，自然成文；反復(fù)以鮮明的形象突出一個(gè)未曾說(shuō)明的喻意，詩(shī)詞中善用博喻者不乏其例。如《古詩(shī)十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，牽牛不負(fù)軛”，賀鑄《青玉案》的`“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，但這些博喻都不過(guò)是詩(shī)詞中一個(gè)組成部分，象此詩(shī)通篇用博喻構(gòu)成則甚罕見(jiàn)；再者，前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，喻在“噓名復(fù)何益”；后一例用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，喻在“借問(wèn)閑悉都幾許”，其喻本（被喻之物）都是明確的；而此詩(shī)只見(jiàn)喻體（用作比喻之物）而不知喻本，就象一個(gè)耐人尋思的謎，從而詩(shī)的意境也就蒙上一層"朦朧"的色彩了。
雖說(shuō)如此，但此詩(shī)詩(shī)意卻并不完全隱晦到不可捉摸，它被作者編在集中"感傷"之部，同部還有情調(diào)接近的作品，一是《真娘墓》，詩(shī)中寫(xiě)道：“霜摧桃李風(fēng)折蓮，真娘死時(shí)猶少年。脂膚荑手不堅(jiān)固，世間尤物難留連。難留連，易銷歇，塞北花，江南雪。”另一是《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》，詩(shī)中寫(xiě)到：“二月繁霜?dú)⑻一�，明年欲嫁今年死”，“大都好物不�?jiān)牢，彩云易散琉璃碎”，二詩(shī)均為悼亡之作，它們末句的比喻，尤其是那“易銷歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，與此詩(shī)末二句的比喻幾乎一模一樣，連音情都逼肖的，它們都同樣表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中存在過(guò)、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。而《花非花》一詩(shī)在集中緊編在《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》之后，更告訴讀者關(guān)于此詩(shī)歸趣的一個(gè)消息。此詩(shī)大約與《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》同時(shí)為同一目的所作吧。
此詩(shī)運(yùn)用三字句與七字句輪換的形式（這是當(dāng)時(shí)民間歌謠三三七句式的活用），兼有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，極似后來(lái)的小令。所以后人竟采此詩(shī)句法為詞調(diào)，而以“花非花”為調(diào)名。詞對(duì)五七言詩(shī)在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這點(diǎn)上，此詩(shī)也與詞相近。這種“詩(shī)似小詞”的現(xiàn)象，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩(shī)人白居易筆下，原是很自然的。
名家點(diǎn)評(píng)
明代楊慎《詞品》：予獨(dú)愛(ài)其《花非花》一首。蓋其自度之曲，因情生文者也�！盎ǚ腔�，霧非霧”，雖《高唐》《洛神》，奇麗不及也。張子野衍之為《御街行》，亦有出藍(lán)之色。
明代茅暎《詞的》：此樂(lè)天自譜體也。語(yǔ)甚趣。
清代王奕清《歷代詞話》引黃升曰：《花非花》一首，尤纏綿無(wú)盡。
清代陳廷焯《云韶集》：起二語(yǔ)奇妙�？此謱�(xiě)去、來(lái)二字，不著人力，而神妙天然。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)寫(xiě)作時(shí)間不詳，據(jù)王汝弼先生推測(cè)，大概是唐穆宗長(zhǎng)慶二年（822）七月出任杭州刺史至唐敬宗寶歷二年（826）卸任蘇州刺史這段時(shí)間創(chuàng)作。朱金城《白居易集箋�！氛J(rèn)為此詩(shī)作于長(zhǎng)慶三年（823）以前。
后世影響
白居易的《花非花》知名度很高，后世多有化用或直接引用。如北宋張先《御街行·夭非花艷輕非霧》：“夭非花艷輕非霧。來(lái)夜半、天明去。來(lái)如春夢(mèng)不多時(shí)，去似朝云何處。”晏殊《木蘭花·燕鴻過(guò)后鶯歸去》：“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)，散似秋云無(wú)覓處�！睔W陽(yáng)修《玉樓春·燕鴻過(guò)后春歸去》：“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處�！碧K軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜�！蹦纤蚊珟浴队駱谴骸で啃≡捍掖疫^(guò)》：“來(lái)如春夢(mèng)幾多時(shí)，去似朝云無(wú)覓處�！睆男问缴峡矗嗽�(shī)前四個(gè)短句皆三言，是由七言絕句折腰而成，后兩個(gè)長(zhǎng)句仍為七言。后人竟采此詩(shī)句法為詞調(diào)，以“花非花”為調(diào)名，單調(diào)二十六字，六句三仄韻，譜為曲子，廣為流傳。1933年，作曲家黃自將《花非花》譜寫(xiě)成藝術(shù)歌曲。[11][13-17]
作者簡(jiǎn)介
白居易（772—846），字樂(lè)天，晚年號(hào)香山居士、醉吟先生。祖籍太原（今屬山西），后遷居下邽（今陜西渭南）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左拾遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗，相傳老嫗也能聽(tīng)懂。與元稹常唱和，世稱“元白”。有《白氏長(zhǎng)慶集》。
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