電影《兇手就在我們中間》觀后感
當認真看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領悟呢？這時候最關鍵的觀后感不能忘了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的電影《兇手就在我們中間》觀后感，希望對大家有所幫助。
這個片是二戰后德國拍的第一部電影，Wolfgang Staudte編劇并導演，DEFA出品，也是第一部所謂“rubble film（廢墟電影）”。當時的德國被四個國家分割統治，Staudte先拿到英國區的拍攝許可，但沒有經費，美國區壓根不讓德國人拍電影，后來他到了蘇聯管區，蘇聯人很欣賞他的劇本，給了他經費支持，唯一的要求是改動了結尾，沒有讓那個captain被殺而是入獄。
到ending的時候我禁不住想鼓掌，因為拍得太好了，它采用了許多經典的表現主義元素，但也體現出新現實主義的苗頭，似乎還有一些好萊塢電影和蘇聯蒙太奇學派的影響，是一個絕對特殊的產物。在它之前，德國電影屬于NAZI式宣傳片，在它之后蘇聯對DEFA采取了嚴格的意識形態控制，東德再也沒有拍出這樣自由的高水準的電影，這部片是不可模仿不可復制的。
表現主義的元素體現在許多方面，比如陰影的運用，從茂瑙、弗里茲·朗開始陰影就是表現主義大師們的利器，Staudte多次在表現緊張危險的時刻讓主人公在墻上投下巨大的陰影，這是對德國電影優秀傳統的一個很好的繼承。再就是45度的傾斜構圖，高對比度的布光，以及各種神秘的.置景：忽閃忽閃的門，莫名其妙吹進來的風，叮當響的風鈴，古怪的樓梯。這些手段給這片子營造出一種詭異的氣氛，以此來映照德國人心中的創傷。這里很容易讓人想起稍晚一些的德國人道格拉斯·瑟克，應該說瑟克在好萊塢拍得melodrama情節劇，他的布光、置景和構圖攝影基本都是表現主義風格的，而這部電影也可以說是一部melodrama，應該是先于瑟克的，所以后來法斯賓德對瑟克的推崇和模仿，就有些舍近求遠了。
主人公入戲的第一個鏡頭很有新現實主義的味道，從瓦礫中拉起的一個長鏡頭，主人公從遠處入畫走近，然后出畫，背景是廢墟，非常低沉的調子。主人公讓人想起偷自行車的人里的安東，也許當時戰敗的軸心國到處都是這樣瘦削無力，面容憔悴內心悲傷的男人。所以我有些懷疑，意大利的新現實主義導演們是看過這個片子，并得到一些啟發的，畢竟在那種到處殘垣斷壁的環境中，再去找攝影棚置景已經沒有意義了，最簡單最有效的表現真實環境的方法就是扛著機器到街頭去拍。但在美學上，新現實主義電影與此片有著很大的不同，新現實主義的審美風格是現代派的，而表現主義則更趨于古典，所以盡管此片有一些新現實主義的苗頭，它還是不可避免的繼續著表現主義的“陳舊感”。
這個片子還用了很多蒙太奇的手段，比如聲音的蒙太奇，畫面是主人公面部特寫，其實幾乎沒有什么表情變化，但聲音是戰場的慘叫，讓人覺得好像他內心經歷著極大的波動。還有語意蒙太奇，先給一份報紙特寫，再給旁邊的人物，兩者之間的聯系就建立起來了。這都是簡單的蒙太奇手段，但是不同于表現主義風格，是蘇聯式的。
staudte在此片中的表現主義不是偶然的模仿，表現主義本身就是在一戰失利后催生出的藝術形式，用以描繪出戰敗的德國所經歷的災難和痛苦，諾斯費拉圖里那段經典的黑色大船駛向港口就是為了體現這種恐慌和壓抑，但德國人不是一個習慣絕望的民族，他們總會在結尾處給予新的堅強的希望，諾斯費拉圖需要的是犧牲，而這部兇手在我們中間則需要的是寬恕、懺悔和正義，如果說staudte原來的版本結尾表現出的是復仇的正義的話，那么蘇聯人建議的修改版本則表現的是法律上的正義，此片上映第二天就是紐倫堡審判。
當然，這個片子不是沒有問題，開頭兩段過于密集的音樂，沒有采用環境錄音，很讓人遺憾，這本可以加強真實感。劇情在表現男女主人公從陌生到相愛的過程很單薄，可能是被刪節過，但女主人公忽然就愛上了這個醉鬼，實在有些讓人意外。可以增添相關情節，比如女主人公因為內心孤獨和痛苦與男主人公同病相戀，并發現男主人公雖然窮困潦倒終日酗酒，但本質上是一個很善良的好人，等等。換句話說，89分鐘的電影有些短了，增添一些必要的鋪墊讓片場達到100分鐘的話，這個片子就很完美了。至于結尾部分，我不是很喜歡那種dissolve的處理，其實可以用一些象征性的鏡頭表現出那種正義和懺悔，不必非得dissolve，喪失了原本的真實感。
值得一提的是，DEFA就是當年大名鼎鼎的UFA，戰后被蘇聯控制，更名為DEFA德國電影公司，UFA是德國電影黃金時代的大本營，是表現主義的老巢，無數大導演都是從UFA走出來的，特別是去好萊塢的那些人：茂瑙，朗，劉別謙，瑟克。
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