我們倆觀后感

時間：2023-11-17 10:40:12 心得體會我要投稿

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我們倆觀后感

　　當觀看完一部影視作品后，對人生或者事物一定產生了許多感想吧，撰寫觀后感可以幫助我們提升自己。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編為大家收集的我們倆觀后感，希望能夠幫助到大家。

我們倆觀后感

我們倆觀后感1

　　“老是聽老人們發人生的感慨和見解，所以感到乏味；而他們從我這里甚至連見解和感慨也聽不到。把沉默與他們分享未免太古怪，所以干脆躲著他們�！蹦贻p人厭倦了老人的大道理嗎？

　　時光染白了稀疏的頭發，深刻了臉上的皺紋，短暫了為數不多的時間，愈發明白的是生命的真諦。年輕人以為老人們的生活得太過明白，回憶走過的路傾訴著教訓就是聊天的全部，所以在代溝岸邊，兩代人的溫情漸行漸遠。

　　生活中很多老人是把人生看得很透的，而電影《我們倆》，老太太是是孩子般腦筋、錙銖必較把人生看得很淺。在風雪交加的冬天，小女孩找到了老太太說要租一間四合院里的房子，老太太作為四合院的房東一生未婚、帶著硬硬的壞脾氣，斤斤計較電話費、煤氣費，小女孩也不像鐘表那樣循規蹈矩，他們在互相爭吵中排斥著對方。

　　當春天來臨，就像冬雪融化，她們的關系也隨著這冬天的消逝開始緩和。

　　日子的腳步走到了夏天，就像這個季節的顏色，她們的生活展現著盎然生機，小女孩為老太太洗頭發、為她錄下“老太太的一天”的錄像；而老太太在大雨傾盆的夜晚勸解失戀的女孩。

　　又是一個新的冬天，是小女孩要離開的'時候；老太太最悲傷的時候，是對人生看透的時候。小女孩離開了，離開那個老太太一敲拐杖她就會出現的院子，離開那個跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩離開了，留給老太太的是像一盤清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生產不出熱鬧來。

　　她們倆相遇的時候，老太太看人生太淺顯，情感盡是遲鈍的；她們倆分離的時候，老太太看透了生活，欲要傾訴，因病倒了，也就說不出話來。

　　其實敏感與遲鈍是殊途同歸的，前者對人生看的太透，后者對人生看得太淺。得出相同的結論：人生沒有意思。要活的有意思：思想應處在應該在敏感與遲鈍之間的。不至于太明白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金錢不至于深沉于哲思。

　　在那個冬天，在混沌遲鈍的思想里，老太太看重金錢，她用“強”與“硬”把自己內心深處的孤獨偽裝；下一個冬天，老太太已轉變成了生活中的“明白老人”們，只是哲理在嘴邊，老太太講述不出了。快樂的日子是兩個冬天之間的季節，那個暖暖的春天，那個綠意盎然的夏天，那個滿滿感動的秋天，那個既不糊涂也不明白的日子。

　　想到我們與老人，代溝的跨越不僅僅是單方的責任。因為我們太過糊涂，所以老人們教我們如何明白；身邊的老人們耐心講訴著道理，而我們卻失去了耐心。也許當處于那種情感遲鈍與情感敏感的中間段時，當我們不再那么糊涂的義無反顧向前走追逐著獎杯獎牌，追求金錢，熱衷于名利；老人們不再只是一直傾訴著過去的故事，講訴著過去的經驗和把人生看透的哲思，那時候當老人向前趕一趕、我們向后退一退，我們就會在看得透與看得淺之間的人生路上遇見，然后兩代人就不會在無語的代溝邊上徘徊了吧。

我們倆觀后感2

　　影評課上看完的馬儷文導演的《我們倆》，我沒有想到這部只有400萬的小投資電影，帶給我的巨大震撼。該片制作班底十分樸實，總共歷時一年半，片中的四季輪回完全是真實場景。

　　該片講述了一個簡單而動人的故事，主演金雅琴老太太說，她看任何一部名著從未掉過眼淚，但是在拍片過程中她每天都在被故事里的親情感動著。"該片是當今一片喧囂中的電影珍品。"這樣的評價當之無愧。

　　全篇的音樂是非常滄桑泛古的，來自竇唯，以季節時間轉換來巧妙地演繹劇情發展的各個分界點。每個季節的聲樂都有意引導我們深入理解和進入下一個階段。

　　充斥著寂寞、孤獨和沖突的氛圍。在破舊的四合院里，一切在悄悄的發生。

　　老太太的百般刻薄刁難讓我們甚至揣測，是不是她的故意作為，而就是替其孫子找個能干的好媳婦。喜歡預測劇情，可是越往后面看越覺得沖突、矛盾是那么的真實。老太太就是難相處，就是精明，就是會算計，就是咄咄逼人。小馬就是不喜歡總吃虧，就是會反抗不公平的待遇。她們是那么的真實。

　　里面有很多讓我印象深刻的場景。

　　比如，房東老太太和小馬因為誰偷打電話花了300多元而大相爭執，互相誤會，老人氣將小馬趕走，還搗壞了所有小馬為慶祝新年而高掛的燈籠。當得知是自己的孫子爆打的電話，心生歉意，快九十歲的老人將燈籠一個個掛起來，還碎碎念，你脾氣不該，你就孤獨終老吧……然后，鏡頭拉遠，向我們呈現一位老人，坐在掛滿燈籠的庭院的門口正中央，抵著拐杖，盼啊盼啊盼~為完成學校布置的作業帶老太太出去的那一天，小馬從另一位老人的口中知道了她的過去，似乎，看到了老人難處的外表下一顆善良、孤獨、寂寞、簡單而又害怕被人遺忘卻總是被人忽略的一面。小馬心疼的`看了她一眼。我覺得她是心疼的看了老人一眼。小馬養條狗，表現的不怎么愿意的老太太，最后，在小馬不在家的時候，居然主動跟這只不會說話的小東西講起話來。

　　外面炮竹聲隆隆，年三十，鏡頭停留在窗外，透過窗戶，一位老太太和一個外地求學的小姑娘對坐一張小四腳桌，吃著一條整盤的鯉魚。昏暗的燈光下，黃暈泛泛而生，她們會在講些什么呢，這么多年，小馬沒有出現之前的日子，這位老人一個人，她會又干些什么呢。也許可能如她自己所說，就是吃飽了睡，睡醒了吃吧，實在再加點，就是曬太陽，或者期待遇上收破爛的或走錯門的陌生人，好講幾句話，也為了不荒廢自己的語言表達能力。

　　從冬天走到夏天，小馬也不再當自己是房客的身份，需要什么就直接拿，開冰箱也不打招呼了，老人雖嘴里念叨，怎么越來越放肆，把這兒都當自己家了�？墒切睦镞€是很開心，更沒有與她斤斤計較。其實，此時，矛盾，沖突到這里時，已經開始慢慢緩沖、化解了。

　　每個人都知道，小馬不可能永遠住在這里，而老太太也不可能不離開這個世界。時間永遠不會停止與某一個時期，狀態。

我們倆觀后感3

　　進入婚姻的殿堂后，我多次問自己婚姻是什么？為此我看了很多有關婚姻的小說、電視劇、電影、還有雜志。我發現婚姻很神秘，不是任何人都能說的清、道的明、也沒有任何定義、沒有任何榜樣，每個人的婚姻都不一樣，有多少對夫妻，就有多少對不同婚姻的解釋。

　　神秘的東西是令人向往的，雖然我有了自己的婚姻生活，我很好奇別人是怎么經營的婚姻，于是我還是孜孜不倦的閱讀著別人的婚姻故事、也耐心的聽著別人講述著自己的婚姻生活。

　　我們倆的婚姻是今晚剛看完的一部有關婚姻生活題材的電視連續劇，我沒有從頭到尾的好好看完，在我沒有及時趕上漏缺的部門，我在網上查了劇情介紹，所以整個故事劇情我還是了解的很完整。

　　男主人公秦巖（李亞鵬飾），女主角夏小寧（苗圃飾），他們因為緣分走到了一起，因2人的婚姻觀大相徑庭，在經營婚姻的過程中他們彼此很辛苦、又因為2家父母的原因也影響著他們夫妻感情，他們的矛盾也越來越多，爭執也越來越頻繁，后來因為秦巖母親的原因達到了白熱化的程度，他們想到了解脫婚姻的平常辦法---離婚。后來由于夏小寧的懷孕挽回了他們的婚姻。

　　在這部電視劇中夏小寧期望婚姻生活只有他們2人的世界，她有了這種思想以后，從她的內心就開始排斥婆婆，即使婆婆是為他們倆好，在她的眼里，婆婆干涉了他們的生活，她需要有自己的生活方式，不需要別人的支配，哪怕是好意的。她用了一種冷漠的方式去處理婆媳之間的關心，她每天早出晚歸，盡量避免與婆婆碰面，即使非在一起時，她也是盡量減少她們之間的交流、拉開她們之間的距離。用她自己本人的話講就是井水不犯河水。婆婆當然有意見了，兒子就在她們之間左右為難，試圖能調節成功，可是結果卻越來越糟糕。最后母親出國到了女兒那里居住。夏小寧后來也努力了，最終跳不過自己給自己設置的思想障礙而未能成功與婆婆相處。

　　秦巖的'婚姻觀可以說是理性的、現實的，比較適合當代的婚姻生活。他認為結婚后，不僅是2個人的生活，也是2個家庭的生活。在2個人的婚姻中，2人的感情由戀愛中的愛情慢慢轉變為親情后，應該融入到2個人彼此的家庭、家族生活中。這種融入是需要時間、需要磨合、需要付出才可能和諧的。我認為在這個過程中是女人的一次蛻變，有多少夫妻，因為婆媳關系處理不好而離婚的，有多少夫妻因為缺乏耐心與家族之間的磨合對婚姻望而卻步的，有多少夫妻因自私而不懂得付出而賠上婚姻的，有多少夫妻在整個過程中付出慘重代價最后家破人亡的！太多太多的案例了。

　　他們的婚姻走到了邊緣，因為有了小孩，他們對婚姻做了重新的思考，最終達到了統一與默契。

　　如果沒有小孩的出現，感情的一時沖動會讓彼此失去對方。

　　婚姻是幸福的、也是現實的，不同的婚姻生活取決于你是否掌握了婚姻的技巧。掌握的技巧你是否付出了行動！

我們倆觀后感4

　　觀看《我們倆》著這部電影讓我感觸頗多，其實這部電影正反映了我們社會這樣的一個事實：有好多的老年人，處在孤獨中。家人很少給他們多一點的關懷。

　　故事講的是一個大學生和一個老太太和叫小馬的大學生小馬之間的事。小馬租住老太太的四合院里的一間小房子，而老太太是一個極度固執，而且脾氣很壞的老太太，她一生沒有兒女，但是自己收養兒女還有一個孫子，但是他們之間只有赤裸裸的金錢關系，而老太太明白，她只能過一種在警惕中的生活。

　　在老太太和小馬的對話里我們可以看的出里面始終有著金錢在里面，也許在老塌臺的世界里，她收養的兒女還有孫子對她的影響太大了。隨著時間的推移老太太和小馬之間的關系發生了微妙的變化，其實老太太是太孤獨了，她很希望有個人和她說說話。在與小馬的接觸中老太太的態度一直都在發生變化，從最初的冷漠到最后的不舍。我們不難看出，人時間最寶貴的就是人間的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人間的真情，打開了她塵封多年的愛。而此時老太太已經不久于人世了。

　　整個故事情節都很鮮明，小馬的真情與老太太收養兒女的無情形成鮮明的對比。一個沒有任何血緣關系的人在彼此分別的時候都能那么的不舍，而養育了這么多年的孩子卻那么的無情。讓我們不僅深思在當今社會有多少老人在孤獨中度過他們的一生，而他們的.兒女總以為只要給老人錢就行了，而他們不明白老人需要的是關懷，是煤田和他們能說句話。有的人甚至是不管老人，不管他們過的怎么樣。殊不知在他們老的時候如果自己的孩子也這么對自己，他們會有什么感想。

　　有人說養兒能防老，也許吧！發生在我們身邊的那些不孝的兒女也比比皆是。很多人說現在社會是一個金錢社會，到處充滿銅臭味。很多人為錢不惜任何代價，甚至自己的良心。就像故事中的老太太收養的兒女和孫子，不知道知恩圖報，還在老人年老體弱的時候把她住了幾十年的房子也要走了。讓老人搬到一個偏僻的地方。此時的老人已經奄奄一息了，當小馬去那個地方看她的時候，兩個人緊緊的握著手不肯放開，老人淚流滿面，她已經不能說話了。

　　在現在的社會里，人越是在乎利益和金錢就越覺得孤獨�？吹胶芏嗳松暇W、寫博客、玩游戲而不是去感受外面的風景，更說明了他們覺得外面沒有他們的寄托，沒有歸宿感，然而越發讓人覺得孤獨、寂寞！人間最難得的是真情！只可惜有時候你的真情并不一定會得到別人的認可，因為社會太復雜，人的思想越是警惕性高，欺騙越是到出可見，你不知道該去相信誰。因此，很難突破那條防線接受別人的愛。這也許就是現在社會的一個共識吧！

　　其實誰都希望自己身邊多份溫情，多份愛！這樣生活才不會覺得累！

我們倆觀后感5

　　前些天，一個偶然機會發現了劇集《我們倆的婚姻》，由李亞鵬、苗圃、柯藍主演。不知是出自全新組合的新奇，還是希望自己能對婚姻和愛情之間關系增加一點了解，我對它產生了興趣，當中更感受了從開始的無聊、氣憤到后來的吸引、感動的過程。我覺得《我們倆的婚姻》是一部好作品，它真實演繹現實生活中婚姻與愛情的矛盾和關系，令人感動和震撼，特別是片中人物內心讀白的形式，更具真實感。

　　什么是婚姻？片子啟示，婚姻是親情和愛情的結合體。無論婚前多么轟轟烈烈的愛情都會在婚姻生活中淡出，取而代之的是親情，盡管在愛情淡去的過程中掙扎、阻撓，仍舊阻擋不了它的逝去，所以，與其在它逝去的過程中傷心、絕望，不如欣然面對親情的到來。

　　婚姻中的'兩個人不可能一直保持親密關系�；橐鲋械膼矍閵A雜著許多親情，而不僅僅是兩個人的事情。一個人理想地認為靠愛情、激情、新鮮感來維持婚姻，那么他所能經歷的就只能是反復的結婚離婚。這也像是戀愛中的人，遇見心動的人，激情澎湃的時候愛得天翻地覆，可激情退去后呢？當遇到另一個讓你激情澎湃的人的時候呢？拋棄舊愛么？也許現實生活中很多人都在這樣做著。因為戀愛中的人不需要彼此負責，也許婚姻的優勢就是對彼此多了一份責任。

　　愛情是婚姻的前提，但不是基礎。因為愛情很脆弱，會有一天突然消失，而婚姻則是建立在雙方的家庭和血緣關系基礎上的，婚姻需要堅持。男主角李亞鵬說的一句話：“婚姻并不單單是兩個人的事情，婚姻是你們家、我們家，你的同事、我的朋友等兩個人社會關系的總和�！币坏┳呷雵牵橐鼍筒缓唵问莾蓚€人的事情。

　　在家庭親情關系日益淡薄、日漸疏離的今天，血緣親情正在遭受著前所未有的腐蝕和退化，血緣的力量正在被現代社會普遍蔓延的利益至上的價值觀所扭曲。放眼城鄉，無數老人獨居空巢的現象，一方面彰顯著經濟發展帶來的住房條件的改善，而另一方面，昭示著社會道德意識滑坡的危機和慘狀。是時候重提血緣的神圣，呼喚血緣親情的回歸了。

　　時下流行一種說法，“婚姻中的愛情多以誓言開始，以謊言結束，”并以此解釋為婚姻的常態。這種說法無論消極與否，一是道出當下社會在婚姻愛情方面普遍存在的危機感；二是把婚姻愛情忠誠到底的美好愿望置于無盡的猜度和普遍的懷疑之中。

　　“往事沒有價值，只有對往事的回味和反思才有價值�！边@是女主人公在總結歷時六年的婚姻生活時由衷的感嘆。說得非常好，片中啟示，婚姻是了解自己、認識對方、體味人性、確立人格、塑造對方也被對方塑造的終身學校。既然婚姻是一種家庭形式，那么婚姻就不應排斥雙方的家庭和家族。在我們傳統的價值觀念里，家和國始終是并列的，家的核心價值是孝，國的核心價值是忠，對于大多數人來說，一個和諧完整的家庭才是我們真正意義的精神依托。