論成公綏賦作的語言之麗論文

　　成公綏的賦作多為詠物賦，在對所賦事物進行鋪陳描摹時，文章結構風格體現出一定的模式化，而在賦的題材內容和表現空間的擴展上，又表現出明顯的創新性。其賦語言之“麗”主要通過鋪采摛文、句式多樣、雕琢字詞、巧用比喻等方面表現出來。賦作題材內容的拓展創新和語言之“麗”使成公綏成為魏晉時期著名的辭賦家，至今仍備受關注。

　　成公綏為魏晉時期重要的文學家，尤以辭賦聞名于世，在當時甚得張華推重，“每見其文，嘆伏以為絕倫”。劉勰對他的賦評價很高，在《文心雕龍·詮賦》中稱“士衡子安，底績于流制”，并將其與王粲、徐干、左思、潘岳、陸機、郭璞、袁宏等并推為“魏晉之賦首”。其賦現存較多，嚴可均《全上古三代秦漢三國六朝文·全晉文》輯其賦25篇，包括不以賦為名而實為賦體的《隸書體》在內，在晉初賦家中比較具有代表性。成公綏的賦作雖然多為殘篇，但并不能由此而忽略其文學光彩，對其賦進行全面深入的研究，十分具有必要性。

　　皇甫謐在《三都賦序》中言：“然則賦也者，所以因物造端，敷弘體理，欲人不能加也。引而申之，故文必極美;觸類而長之，故辭必盡麗。然則美麗之文，賦之作也。”旗幟鮮明地肯定了賦應是“美麗之文”，成公綏也便是因“辭賦甚麗”而被張華所推重嘆服。細而論之，成公綏賦作語言“麗”的特色主要通過以下幾點表現出來：

　　首先，鋪采摛文。劉勰《文心雕龍·詮賦》中云：“賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。”賦這種文學樣式，最主要的特點就是鋪陳。成公綏的賦作描摹細膩，鋪采文華，表現出明顯的賦文特質。《大河賦》從黃河源頭寫起，由西向東，詳細鋪寫其流程、姿態、功用等，既思先哲，也贊水德。《天地賦》圍繞天地“至神”鋪陳“至麗”之文，從宇宙渾沌寫到陰陽并生、萬物繁育，既敘寫天宇星辰、祥瑞征兆，又羅列山川樹木、列國城邑，由上到下，從天入地，無所不包。《隸書體》先稱隸書為諸書體中最好，“適之中庸，莫尚于隸”，然后從各個角度鋪陳文章主旨，贊詠隸書之美。《嘯賦》中登高臺長嘯一段也極具代表性：

　　若乃登高臺以臨遠，披文軒而騁望。喟仰挾?故祝?諧ひ?鴳l亮。或舒肆而自反，

　　或徘徊而復放。或冉弱而柔撓，或澎濞而奔壯。橫郁鳴而滔涸，冽飄眇而清昶。逸氣奮涌，繽紛交錯。列列飆揚，啾啾響作。奏胡馬之長思，向寒風乎北朔。又似鴻雁之將雛，群鳴號乎沙漠。故能因形創聲，隨事造曲。應物無窮，機發響速。怫郁沖流，參譚云屬。若離若合，將絕復續。飛廉鼓于幽隧，猛虎應于中谷。南箕動于穹蒼，清飆振乎喬木。散滯積而播揚，蕩埃藹之溷濁。變陰陽之至和，移淫風之穢俗。

　　登上高臺，視野開闊，心緒激昂，這時的嘯聲，或舒緩，或急促，或婉轉，或高亢，或柔弱，或奔放，變化多端，舒卷自如，徘徊回蕩。其聲音時清時濁，時而“橫郁鳴而滔涸”，時而“冽飄眇而清昶”，時而“逸氣奮涌”，時而“繽紛交錯”。營造出的景象，或如胡馬長嘶，或如北風呼嘯，或如鴻雁將雛，或如沙漠鳴號;又如飛廉在幽隧中鼓動，猛虎于中谷里咆哮，天空上出現南箕星，清風吹拂喬木樹。“激揚啴緩，仿佛有聲。”處處從他出落筆鋪排長嘯的音效、氣勢，雖不見一“嘯”字，卻處處可聞嘯聲。作為一個優秀的賦家，成公綏以他豐富的想象力，極具形象性地將看不見、摸不著、無形無態、轉瞬即逝的嘯聲描繪得生動可感，將賦文善于鋪陳體物的長處發揮得淋漓極致，同時也使讀者仿佛身臨其境，得聞其聲。

　　其次，句式多樣。成公綏的賦駢散兼行，四、六句為主，三、七句交錯，且沿襲騷體賦的`形式，多用“兮”字句，句式于整練中富于變化。《嘯賦》幾乎全為四言句與六言句，且句句相對，突出嘯聲的音韻婉轉、聲調鏗鏘、抑揚頓挫，頗具音樂的美感。《大河賦》多為“兮”字句，以騷體文學的表現手法抒寫黃河奔騰不息的生命個性，于氣勢的磅礴瀟灑中展現歷史的深沉渾厚。《洛禊賦》寫吉日之時，少男少女在洛水河畔嬉戲游玩、流觴曲水，全用三、四言，讀來簡潔輕快。《鴻雁賦》以“兮”字句與六言句交替使用，描述鴻雁秋季由北向南遷徙的動作和情態，緩慢悠揚，生動形象。《螳螂賦》則以四言為主，雜以六言，用簡練的語言、細膩的筆觸生動而傳神地描寫了“螳螂捕蟬，黃雀在后”的緊張情境。同時，成公綏的賦中，也明顯流露出對對偶的追求，出現三字對、四字對、四六對等語言形式。魏晉時期，文人開始注重文學創作的形式問題和作品的藝術性，刻意追求對仗的工整，作品漸漸由散至駢。

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